A Jeff VanderMeer è piaciuta moltissimo la copertina della traduzione italiana del suo ultimo romanzo, Absolution
Così tanto che le ha dedicato un post su Instagram, definendo «just stunning» il lavoro di Einaudi e di Lorenzo Ceccotti.
22:30 sabato 22 agosto 2026
A Jeff VanderMeer è piaciuta moltissimo la copertina della traduzione italiana del suo ultimo romanzo, Absolution
Così tanto che le ha dedicato un post su Instagram, definendo «just stunning» il lavoro di Einaudi e di Lorenzo Ceccotti.
In tutta Europa la vendemmia non è mai iniziata così presto (e sì, anche in questo caso c’entra la crisi climatica)
In Sicilia, Franciacorta, Trentino, Toscana, Borgogna, Champagne, Portogallo, Spagna. Si è iniziata la raccolta già a luglio, in alcuni casi.
Grazie al successo dell’Odissea di Nolan, il Met di New York ha deciso di esporre al pubblico la più antica “copia” esistente dell’Odissea di Omero
Un papiro risalente all'Egitto tolemaico, che contiene tre versi assenti nella versione canonica dell'opera.
Quattro anni dopo Aftersun, la regista Charlotte Wells ha finalmente annunciato il suo nuovo film
Verrà presentato a settembre al New York Film Festival, è un corto che racconta la vita della leggendaria batterista Paula Spiro.
Il più grande baobab del Madagascar sta morendo e la causa della sua morte (ovviamente) è la crisi climatica
Ha vissuto per più di mille anni. Poi sono arrivate le piogge eccessive e le infezioni fungine. E adesso non c'è più niente da fare.
Il nuovo film di Jonathan Glazer è un documentario girato con una videocamera dai bambini di Gaza, dell’Ucraina, del Sudan e dello Yemen
, questo il titolo scelto da Glazer per il film, verrà presentato al prossimo New York Film Festival.
La foto più bella e difficile dell’eclissi solare l’ha fatta uno skater
Lui si chiama Danny Leon e molto probabilmente la sua foto vi è apparsa nel feed. Scattarla è stata una vera e propria impresa.
David Byrne ha fatto una playlist da ascoltare solo e soltanto quando si va in bici
Una selezione di 40 canzoni, scelte con un criterio estremamente byrdiano.
22 ago 2026
Lo “Zanardi equestre” di Andrea Pazienza è diventato un caso giudiziario perché era stato buttato nell’immondizia e adesso non si sa a chi appartenga
Da una parte c'è l'uomo che lo ha recuperato dalla discarica e restaurato, dall'altra il Comune che l'opera l'ha pagata.
Quando un’opera viene gettata via e poi recuperata, chi può esserne definito il legittimo proprietario? Sembra essere questo il nodo della questione intorno allo “Zanardi equestre”, opera di Andrea Pazienza attualmente esposta al Maxxi dell’Aquila all’interno della mostra La matematica del segno, visitabile fino ad aprile 2026, che ripercorre il lavoro e il processo creativo dell’artista.
L’opera era stata commissionata nel 1985 dal Comune di Cesena per decorare i pannelli in legno che coprivano i lavori di restauro della fontana cinquecentesca del Masini in piazza del Popolo. Lo “Zanardi equestre” faceva parte di un progetto collettivo che coinvolse anche altri due fumettisti: Ugo Bertotti e Giorgio Carpinteri, le cui opere però non furono mai ritrovate. Alla fine dei lavori, i pannelli raffiguranti i dipinti degli artisti vennero smontati e abbandonati in una discarica. All’epoca dello smantellamento, un giovane di nome Riccardo Pieri lo recuperò, rimise assieme i pezzi e fece restaurare l’opera di Pazienza – anche se con alcune parti mancanti – custodendola per quasi 40 anni, prestandola gratuitamente in occasione di diverse mostre fra Torino, Bologna, Milano, Roma e oggi all’Aquila, permettendo il recupero di un dipinto che altrimenti sarebbe andato perduto.
L’indagine sulla vicenda, eseguita dai carabinieri del Nucleo di Tutela del Patrimonio Culturale, aveva portato all’ipotesi di un’appropriazione indebita da parte di Pieri, ma il caso era stato archiviato in quanto, se lui non avesse deciso di prendere quell’opera dalla discarica in cui era stata gettata, quest’ultima sarebbe andata distrutta. L’ex senatore dei Verdi e funzionario del Comune di Cesena al tempo dei fatti Sandro Turroni, tuttavia, aveva fatto successivamente ricorso sostenendo che l’opera fosse in realtà di proprietà del Comune di Cesena, poiché «è stata commissionata e pagata dal Comune e la distruzione da parte degli operai non ne cambia la proprietà».
